Filme, kürzlich gesehen

[KlausK]

ah, ich erinnere mich. was war da lohs? nazi? hier hat man eine methode dagegen entwickelt musse einleitung abwarten, er muss für sehn...

[HIGH SCHOOL MUSICAL]

[David]

gummo, harmony korine

beste stelle: wenn cello suiten von bach gespielt werden.

(also die tanz-szene im keller kann alles)

[elke]

the queen hab ich geguckt. fand ich ganz unterhaltsam.

dann...notorious, 39 steps, to catch a thief, spellbound von hitchcock. notorious halte ich dann doch für einen seiner besten, seinen definitiv besten in schwarz weiß und generell für einen der besten filme aller zeiten. die mise en scene ist unglaublich, die schauspieler (allen voran bergman) unsagbar großartig (bergman in der autoszene zu beginn als beispiel muss reichen) und die suspense sequenzen durchziehen beinahe durchgehend diesen film, obwohl sie konsequent nur aus zwei dingen bestehen: der flasche und/oder dem schlüssel. man spürt diese kargheit aber nicht, weil sie uns im innersten nicht abspenstig sein kann. 39 steps, den woolf damals ja für eine katastrophe hielt, ist sicher einer von hitchcocks englischen höhepunkten. die handschellenszenen erinnern an the lodger und führen zu äußerst komischen einlagen. spellbound ist sicherlich ok und sehr gewagt aber alles in allem betrachtet eher ein mittelmäßiger film in einem so großen oeuvre.

nostalghia hab ich mir nun mal angeschaut und mir ist aufgefallen mit welchen mitteln tarkowskij es schafft seine filme so malerisch gestaltet: zunächst natürlich allgemein die mise en scene. die sorgfältig organisierten stillleben, die landschaftsstriche und die platzierung der figuren. dann kommt aber etwas, was fast noch wichtiger ist (der eigentliche trick): tarkowskij beraubt uns eines unserer natürlichen sinne. er nimmt uns nämlich die kopfbewegung. die kamera schwenkt an den allerwenigsten stellen. sie fährt entweder links oder rechts rum als stünde sie auf einem kreuz, das ein neigen oder schwenken verbietet. das nach links und rechtsfahren suggeriert eigentlich eine zweidimensionalität. allerdings findet (fast) immer, wenn tarkowskij eine stehende kamera verwendet, ein zoom statt. der zoom ist die unnatürlichste eigenschaft der kamera, weil unsere augen kein entsprechendes pendant dazu haben (wir können den kopf neigen, ihn schwenken usw. aber nicht zoomen, sogar das verstellen der schärfeneinstellung hat noch etwas natürlicheres als ein zoom). häufig ganz langsam und unmerklich, kommt uns das bild aber dadurch belebter und zugleich trotzdem statisch vor (ein phsychischer vertigo effekt möchte ich sagen). das waren so meine ideen dazu.

die frau nebenan von truffaut ist ziemlich gut. zumindest gefiel mir die geschichte und der dicke, der damals noch nicht fett war, spielt ziemlich überzeugend. schönes ende, das dem von 39 steps ähnelt: die figuren bleiben sich so treu, dass ihnen nichts außer einer sache übrigbleibt.

und heute abend guck ich die kassette. faces, husbands und shadows.

[elke]

ne, doch anders: bande a part und in einem jahr mit dreizehn monden.

niemand wird mir den eindruck nehmen können, dass godard eins von fassbinders größten vorbildern ist.

natürlich spielt sich die intensität hier auf ganz anderen ebenen ab aber der erzählstil ist schlichtweg ähnlich.

für die schlussszene in 'in einem jahr mit dreizehn monden' gehört fassbinder erschossen. das war mit das heftigste, was ich je gesehen habe. sogar die kuhszene und die erzählung vom friedhof verblassten etwas durch dieses enorme tempo, das der film da plötzlich aufnimmt und einen nach über hundert minuten wirklich erschlägt. wie immer würde ich mir jetzt gern noch mehr fassbinder anschauen aber ich halte es für gut, das einfach so kommen zu lassen. heute war das gut. heute brauchte ich das und es gab kaum etwas passenderes. ...nächste woche petra kant, denke ich.

eine sache, die mich aber mit der wieder aufgenommenen beschäftigung mit rwf wirklich auf trap hält, ist die, dass mit ihm das neue deutsche kino gestorben ist. nicht, weil ich mich dagegen stellen möchte, sondern eher, weil ich das für eine durchaus ernstzunehmende ansicht halte, macht mich das nervös und traurig.

'das sind die jahre, in denen sie einen echten freund gehabt haben.'


achja!: fassbinder nutzt, genau wie bertolucci in der letzte tango in paris und il confirmista (der übrigens absolut sehenswert ist), ständig das in scheiben fallende licht. bzw. 'natürliche' lichtquellen. in elviras wohnung diese ikea lampe, die überall muster wirft, im schlafzimmer die nachttischlampe, durch die gesichter zerschnitten werden usw. das macht bertolucci in il confirmista genauso, in der blumen/liebesszene, wo die jalousien alles nur in streifen erkennen lassen.

noch was! als sie arthur nach seinem nachnamen fragt und er 'rimbaud' sagt, habe ich laut gelacht. habe ich das, weil ich glaube den witz verstanden zu haben oder, weil ich mich einfach gefreut habe, dass er das sagt? gleiche frage gilt bei der zweitschönsten szene des films, wenn die drei (vor allem die ana! alter!) im café anfangen ihren tanz zu performen. da dachte ich an der schuh des manitu und hatte gänsehaut vom hinschauen.

und damit niemand hier unbefriedigt nach hause gehen muss: die schönste szene ist natürlich die, in der sie den weg zurücklegt. wie sie den tiger füttern will, auf das boot springt, die leiter nutzt (man sitzt da und denkt sich: herrgott, nimm bitte diese leiter und sie machts!).

[elke]

und was ich nochmal für ganz wichtig halte, weil ich glaube, dass das noch nicht jeder richtig mitgekriegt hat und das sollte man (unbedingt): notorious gehört geguckt. diesen film nicht zugucken darf sich nichtmal chuck norris erlauben. man lernt einfach so unendlich viel von diesem film. fast noch schlimmer als von rear window. hey, kennt ihr diesen hitchcock streich? er bietet jemandem an 'wenn du dich für eine nacht mit handschellen im studio fesseln lässt, kriegst du mein wochengehalt' und der typ willigt ein. kurz, bevor alle das studio verlassen haben, reicht hitchcock ihm ein glas cognac, damit der kerl 'eine angenehmere nacht' hat.
der kerl schluckt's und am nächsten tag stößt den leuten ein widerlicher geruch in die nase. hitchcock hatte ihm das stärkste abführmittel untergemischt, das es damals am markt zu kriegen gab.

so sind hitchcockfilme. man weiß schon vorher, dass es einem etwas abverlangt, womit man nicht gerechnet hätte, aber man lässt sich trotzdem festbinden.

was noch hinzukommt, was mir so in den kopf kommt, seitdem ich hitchcock etwas zwischenhabe, ist, inwiefern ich einen film zuende schauen kann. anders als bei einem gemälde gibt es hier natürlich einen anfangs und schlusspunkt aber wenn ich mir überlege inwiefern sich die wahrnehmung vom ersten bis zum fünften mal geändert hat, möchte ich nicht daran festhalten können, dass es mir hier unmöglich ist einen film zu beenden. den abspann mit dem wissen zu sehen, dass er vorbei ist. denn er ist nicht vorbei. hitchcocks filme sind (für mich) eine ähnliche wahrnehmungsgeschichte wie bilder von tizian. durch das anschauen und wahrnehmen wachse ich, diesen wachstumsprozess kann ich auch nach dem 'anschauen' nicht unterdrücken und sobald der 'gleiche' wahrnehmugnsprozess (der niemals der gleiche sein kann) erneut auftritt, lerne ich wieder. ich glaube, dass man der endlosigkeit und damit auch dem unerschöpflichen eines kunstwerks damit am nächsten kommt, indem man sie wie in einer fuge zeitgleich mit allem anderen laufen lässt. in jeder neuen wahrnehmung spiegelt sich die 'alte', die von notorious, von der madonna des hauses pesaro usw. diese außergewöhnlichen wahrnehmungen bilden die eckpfeiler. von ihnen muss man ausgehen und durch sie kann man an alles eine 'messlatte' anlegen. nicht, um zu bewerten, sondern bloß, um es einschätzen zu können. das gibt einem dann das gefühl einer objektivität, die durchaus bestehen kann, trotzdem ich etwas über etwas stelle.

darum bitte ich nochmals inständig darum sich notorious anzusehen.

[KlausK]

elke, nimm´nicht so viel "e"! ;P

denn ich muss dir in sachen hitchcock allumfänglich zustimmen.
ich hab (bewusst. denn ich hab gewiss schon mehr gesehen, zb. als ich noch 9-10 jahre alt wahr und ard, zdf und die dritten noch nen bildungsauftrag hatten und man nicht extra erst arte einschalten musste...) bis auf marnie, psycho, birds, rebecca, der mann, der... noch nicht viel filme von ihm gesehen. aber die machen so süchtig! "ich bin süchtig! ich bin süchtig! So süchtig..." ich denke, ich werde aufgrund der sich hier befindlichen killervideothek jetzt eine serie starten, ganz für mich: im wechsel alle (nocht nicht gesehenen und vorhandenen) kinskis im wechsel mit hitchcock.

und zu rwf: gott hab ihn seit 25 jahren selig

[KlausK]

btw: ein kleiner friedhof der gemeinde st.jacob in münchen bogenhausen beherbergt dieses grab.5,5 jahre daran vorbeigelaufen, bis mir ein freund ner freundin erzählte, dass er a) als baby im film JAGDSZENEN AUS NIEDERBAYERN mitgespielt hat und b) weiss, wo das grab ist

[KlausK]

ah, nowatt: ich hab übrigens vorgestern "rebecca" gesehen.
ohne worte.

[juls]

aye, ich war in cologne-city unterwegs und hab mir mit dem dort ansässigem, gutaussehendem cineasten mit der leidenschaft für's rauchen ein paar filmchen angeschaut.

jungle fever (spike lee). die musik in kombination mit den scheinbar dazu gegensätzlichen bildern war der hammer. und der abspann... spike lee ist eine coole sau. und samuel l. jackson sowieso.

james bond - casino royale (martin campbell). ...aaaaahahahaha. das pferd! ansonsten ein bond-film ohne charme und stil, mit einem lippengeschürzten deppen-beau als 007. und so einen mobilen selbstbedienungs-defibrillator will ich auch haben, für den fall der fälle! ...ich mein, james bond ist ja gerade deshalb so cool, weil die apparaturen, die er betätigt, so herrlich unglaubwürdig und abgedreht sind. aber das... da musste ich mein haupt aus scham in die verdreckten kinosessel drücken bzw meine geballte faust wund beißen, um die lauten "pffffs" und "uhhhs" zu ersticken. obwohl... gegen ende war mir das dann auch egal, spätestens, als diese bekloppte liebesgeschichte zu der bescheuerten buchhalterin ihren lauf nahm. einzig judy dench als "M" erfreute mein herz.

prestige - meister der magie (christopher nolan). zugegeben, ich hab ein bisschen gebraucht, bis ich die drei zeitstränge, die nolan miteinander verwob, zu differenzieren. aber vielleicht war es gerade das, dass mir zu unzähligen a-ha-erfahrungen verhalf. unerwartete wendungen und smarte parallelen von einzelnen filmmotiven waren wie guter sex. und dann zum abspann "analyse" von thom yorke, auf das ich überhaupt nicht gefasst war... ich war geflasht und glücklich. einen neuen film mit solch dichter geschichte und satten bildern habe ich nicht erwartet. das ist kino, wie ich es mir vorstelle.

die letzten beiden filme habe ich im kölner rex gesehen. die stadt mag ja bescheuert sein (vor allem die überall präsenten unisex-frisuren), aber das rex ist der hammer. wenn du mir aus köln was mitbringen willst, dann dieses kino.